Какой бы областью кинематографии ни занимался кинолюбитель, без знания, учета и понимания особенностей кинематографического изображения ему не постигнуть всех тех приемов мастерства, которые заключены в художественных возможностях этого еще нового, сложного и справедливо называемого синтетическим вида искусства. Эти компоненты можно обнаружить в любом изображении, независимо от того, подвижно оно или статично. Актеры, места действия, реквизит, костюмы и декорации – все они непосредственно связаны с этими визуальными компонентами.
Книга известного английского специалиста Питера Уорда относится к новой серии обучающих книг (методических пособий) `Мультимедиа для профи. В топике есть список имеющегося, разбитый по темам. И операторское искусство в том числе. Исключительно полезная подборка. Параллельно курсу «Операторское мастерство» читаются дисциплины «История. Композиция кадра в кино и на телевидении.
Визуальные компоненты влияют на настроение, эмоции, идеи и, что особенно важно, определяют структуру изображения». Появление этого центра диктуется конкретными жизненными ситуациями, осмыслить которые и понять, что же в данный момент является главным и на что следует обратить внимание зрителя в первую очередь, – вот задача, стоящая перед кинематографистом при компоновке каждого съемочного кадра». В этом случае кажется, что ни одно изменение невозможно, а в целом данная композиция выглядит «нуждающейся» во всех составляющих ее частях.
Несбалансированная композиция выступает случайной, временной и, следовательно, необоснованной. Её элементы стремятся к изменению своего места и формы, с тем чтобы занять положение, лучше удовлетворяющее общей структуре.
Операторское мастерство. Кинооператор — профессия в кинематографе. Специалист, управляющий киносъемочным аппаратом, с помощью которого. Мастерство кинооператора. Подборка книг для обучения операторскому мастерству и киномонтажу. Композиция кадра в кино и на телевидении (2005).pdf. Задание: Защита реферата о классике операторского мастерства. Композиция кадра в кино и на телевидении / Питер Уорд; пер. Представляю вашему вниманию первую часть лекций по операторскому мастерству — 'Выбор камеры'. Основная ее целевая аудитория - люди.
Уроки операторского мастерства. Уорд Серия: Мультимедиа для профи. Издательство: Мир, 2001 г. Мягкая обложка Тираж: 3000 экз. Операторское мастерство. Работа со светом Восприятие мира невозможно без освещения – благодаря свету мы оцениваем и определяем объем, пространство.
В таких условиях мысль художника становится непонятной». Изобразительная форма фильма должна быть ясна и доступна любому зрителю». Главная задача композиции заключается в том, чтобы завладеть вниманием аудитории». Технология и творческий выбор» «Феномен цвета совсем не прост. С одной стороны, цвет относится к физическим свойствам реальности, он может быть измерен с помощью приборов, а его свойства – математически смоделированы так, как это происходит в колориметрии, и в этом качестве цвет имеет объективное значение.
С другой стороны, цвет – это субъективное психофизиологическое ощущение, которое воплощается в определенные эмоциональные состояния, различные у разных людей; эта его неоднозначность и представляет для изобразительного искусства главный интерес». Объективы с фиксированным фокусным расстоянием можно разделить на обычные, широкоугольные, длиннофокусные, широкоапертурные (супер- или ультрасветосильные) и макрообъективы (для пакетной съемки или настольные). Вариообъективы можно разделить на несколько различных групп. Сюда входят объективы, диапазон фокусировки которых составляет 3, 5, 6 или 1. Работая над драмой или комедией, как и над ситкомом, ты можешь сделать паузу, вернуться к началу, и сделать второй, третий, четвертый дубль. У режиссера есть план, и он знает, где кто должен быть, как будет развиваться диалог и чья камера будет направлена на актера в тот или иной момент.
Я бы сравнил это с ходьбой по канату, но все- таки со страховкой. Реалити- шоу – это частично работа здесь и сейчас, частично – в студии. Концерты же включают диапазон задача от заранее распланированных до более спонтанных, отталкивающихся от музыки. Шоу, транслируемое в прямом эфире – непредсказуемый цирк от начала и до конца, где к тому же у тебя нет возможности сделать дубль. Здесь необходимо обо всем думать заранее».
Необходимо точно установить, от какого кадра, желательно статичного, начинается движение камеры и к какому кадру, также статичному, камера приходит в конце движения. Начальный и конечный кадры должны быть композиционно выразительными, а статичность позволит легко монтировать их с предыдущими и последующими кадрами». Десять операторских биографий (Левицкий А. П.) Вебкнига: photographerslib. Современный кинопроцесс – отлично налаженная машина, где все выверено, спланировано, продумано.
Но, как и прежде, все нити – технологические и творческие – сходятся в руках оператора. Как и прежде, он остается . Ведь именно его глазами увидит зритель готовый фильм..